JOHN CARTER: BOBADAS MARCIANAS

No parece probable que quien acuda a una sala de proyección para visionar "John Carter" aguarde una sesuda y profunda historia sobre los misterios insondables de la existencia. La promesa lo es de un buen espectáculo visual convenientemente envuelto en una historia que no insulte la inteligencia. Pues resulta que no. Por descontado que "John Carter" no es lo primero, pero tampoco lo segundo. La secuencia de imágenes que la conforma es la traslación a la pantalla de uno de esos comics cutres de cinco duros no recomendados a mayores de doce años. Y la espectacularidad, la justita para el presupuesto invertido. Total, que el respetable pedirá pronto la hora, constatado que la cosa ha salido rana.

Y esta es la historia de "John Carter", cuyo apellido lo emparenta con el ex-presidente americano Jimmy Carter, generalizadamente reputado como el peor del siglo XX en aquel país. Dos pifias, pues, hermanadas por el mismo apellido. Confiemos en que, al menos, el John no se presente a la reelección.

LUCES ROJAS: LUZ VERDE

En el cine, como en la cocina, la pesca y el póker, hay recetas casi infalibles. Y la más fiable de todas es sumar medios y talento, garantía absoluta del buen fin del empeño. "Luces rojas", el segundo film del muy dotado Rodrigo Cortés, es una prueba más de ello. Una obra sobresaliente que conjuga un guión de altura estratosférica y el oficio a raudales del director, actores y técnicos. En la estela de thrillers de impulso sobrenatural como "El sexto sentido" o "Los otros", la nueva obra del orensano se sitúa provisionalmente en lo más alto del podium de este año. Así que luz verde, verdísima, a unas luces rojas, que brillan, y mucho, entre tanta penumbra

MILLENIUM: TRABAJO POR ENCARGO

Bien cierto que una cosa es la obligación y otra la devoción. O sea, que muy distinto pinta el tema cuando uno hace lo que le gusta o lo que le encargan. Pocos ejemplos mejores de ello que la adaptación norteamericana de la saga de noveluchas "Millenium" confiada al talentoso David Fincher, que se pone manos a la obra para dar a luz un film formalmente impecable, pero trazado con la desgana propia de quién recibe un encargo bien remunerado, pero revestido de escaso interés.

La mano de Fincher es, con todo, razón suficiente para visitar una sala de proyección. Esa es, en realidad, la escueta justificación de pasar por taquilla. Ahora bien, no nos hagamos ilusiones, porque la historia da para lo que da. Y es que "Millenium" es literatura (por llamarla algo) de tienda de aeropuerto, un desahogo parido por un sujeto atormentado por sus neurosis y construido sobre una vanal inversión de los esquemas al uso en el género: aquí la heroína es mujer, joven, fea, chiflada, violenta, hipersexuada, inteligente, despiadada...y el papel de comparsa le toca al hombre (para más escarnio, interpretado por Daniel Craig/James Bond), que es torpe, tonto, crápula, sexualmente pasivo y tiene que ser salvado y guiado por la prota, que si no se nos pierde, el pobrecito.

En suma, y para no alargar el tema (que no da para mucho más), que no figurará Millenium, ni de lejos, entre lo más granado de la filmografía de Fincher (la comparación con la magnífica "Zodiac", por seguir en el género negro, es sangrante). Y es que poco jugo podía sacarse del libro de cabecera de ZP (hecho que ya dice todo sobre la obrita).

2.011, SEGÚN DEEP

Otro año se esfuma. Un año en que ha habido de todo. Y, por supuesto, ha habido cine. 19 películas han sido pasadas a cuchilla por su fiel servidor, Deep. Para no dejar pasar la efeméride, procedamos a conformar el pertinente podium best/worst de 2.011. Así que the winner is...

MEJOR PELÍCULA 2.011
X-MEN PRIMERA GENERACIÓN

PEOR PELÍCULA DEL 2.011
SUCKER PUNCH

















MAYOR FIASCO DEL 2.011
SUPER 8


















And voila...

Así que ya sabéis, hacedores de sueños. Redimíos o persistid el próximo año, según los casos, y Deep volverá a repartir premios y castigos con arreglo a su inapelable criterio.

Feliz año 2.012, amigos.

DRIVE: NO, REVÉS

"Drive" aterriza en la cartelera con aureola de clásico instantáneo y bajo la generalizada aclamación de la crítica. Mal empezamos, pues. Tras su visionado, el mal pálpito se muestra plenamente fundado.

"Drive" es un videoclip de hora y media rodado con la coartada de un guión que parece directamente sacado de una de esas novelitas de cinco duros que, en el mejor de los casos, servía como desahogo de una tediosa tarde de verano. Una coreografía de música discotequera y fotografía muy "modelna" se pone, pues, al servicio de una historia de saldo, que aparente ser producto de un par de horas de escritura automática (al final resulta ser adaptación una novela; ni imaginar cómo será ésta). Todo transcurre, además, en un tono entre afectado y pretencioso, como si se nos estuviera mostrando, por fin, lo que es el cine con mayúsculas (en plan aquí, hasta que llegué yo, no se había hecho nada). Y, por si eso no bastara, la cosa se adereza de la inevitables notas tarantínicas de crueldad gratuita, para epatar, a falta de argumento mejor, al respetable. Pero no se vayan todavía, porque remacha la faena, al frente de semejante despliegue, un protagonista que hace que Chuck Norris parezca un actor de método. La misma cara durante hora y media, amigos, lapso en el que debe pronunciar unas cien palabras, en el mejor de los casos.

En suma, el año se cierra con un nuevo bluff. Así que nada de "drive". Manteniendo el argot tenístico, lo que aquí hay es un revés, el que sufrirá el cinéfilo que de buena fe se fíe, otra vez, de los críticos de guardia.

INMORTALS: TORTAZOS OLÍMPICOS A GO GO

Últimamente, la mitología y, en general, el imaginario griego se ha puesto de moda como coartada de grandes espectáculos de acción, pirotecnia y virguerías audiovisuales. Con resultados estimables ("Troya", "300") o más discretos ("Furia de titanes"). "Inmortals" sigue tal estela, apuntándose claramente a la segunda categoría mediante un despliegue de efectos visuales virtualmente desprovisto de otro guión que una sucesión de tortazos, humanos y divinos, sin solución de continuidad. El resultado es que la cosa cansa pronto y aburre casi a continuación mientras el film camina hacia un final más predecible que el partido entre Nadal y un paralímpico.

Nada tiene, pues, "Inmortals" de inmortal, pues la duración media de su recuerdo rondará los 10 minutos. Y eso en el hipotético caso en que, abandonada la sala, otra cosa más interesante (como el anuncio de una hamburguesa) no distraiga ya antes la atención del espectador.

PREMONICIÓN: PUES ESO, LÁSTIMA DE PREMONICIÓN

Cuando "Premonición" arranca, parece legítima la esperanza. El planteamiento, un sujeto capaz de anticipar quién va a morir de modo inminente, abre un interesante ramillete de posibilidades que, a nada que se aplique cierta dosis de imaginación e ingenio, aparenta ser capaz de dar para bastante. Pero a poco que se echa a andar el metraje, queda claro que cuando uno es un patán, y el director y el guionista de esto lo son con creces, nada bueno puede salir de sus manos. Así que la sugestiva premisa del film deviene pronto en mera coartada de un conjunto de situaciones y personajes a cada cuál más estúpido y/o absurdo que terminan por aburrir al más paciente de los mortales. El que John Malkovich ande pintando la mona por aquí no puede, pues, razonablemente, más que obedecer a la acumulación de deudas de juego de pronto vencimiento. Un fenomenal, caótico y soporífero desastre es, a la postre, el resultado final de este fallido intento.

Por todo ello, si algo hay que lamentar es que la premonición que da título al film no llegue al espectador antes de pasar por taquilla, permitiéndole anticipar que está a punto de embarcarse en una lamentable pérdida de tiempo y dinero. Otra vez será.